创作重大题材文献纪录片最重要的追求，是展示历史魅力，让历史和人物鲜活起来。这就需要创作者对创作对象要有真切的理解和感受，不拘泥于“创作者的主观”的有无、多少，纪实和议论顺其自然，恰当就行；需要创作者具备还原真实的意识和能力，强化现场实感，最大限度地占有、研究和概括内容素材，力求情节细节、画面载体、解说文字的真实；需要创作者学会通过浓缩回答问题，把历史理性和人...

当前中国纪录片，尤其是中国题材的纪录片，在国际传播中日益体现出巨大潜力。通过中国纪录片，可以有效树立积极正面的中国形象，提升文化软实力，并改变部分外国观众对中国的刻板印象。出品一部出色的中国题材纪录片，选题起着举足轻重的作用，此外还涉及撰稿、拍摄和剪辑以及成片之后的传播策略考量等。本文试图从议程设置、公关策略、制作技巧以及国际合作四个方面，分析如何进一步提升...

城市电视台的纪录片现状比较复杂，约半数的电视台创作停滞，近两成的电视台在艰难地维系着生产，另有近四成的电视台在积极地寻求突破。城市电视台在纪录片领域面临着机遇和挑战并存的局面。城市电视台纪录片目前还存在哪些阻碍因素，未来应如何发展，是本文要探讨的内容。

在观念和经验层面，类型的系统化成为当下中国纪录片演进的一大特征：中国纪录片的类型，作为一个系统，不是封闭而刻板的，它会随着中国纪录片生产和接受行为的演变而有所修订；而且，它也是勾连观众期待和生产方式的一种共识。 本文基于纪录片研究的理论逻辑、纪录片生产的实践模式和纪录片观众的收视习惯，将中国纪录片划分为九种类型：政论片、文献纪录片、历史纪录片、观点纪录片、人...

本文按时间顺序列出2011年中国纪录片行业具有标志性的重要事件。

中国纪录片在民间的存在与发展是始终伴随中国社会近三十年变迁的客观现象。时至今日，中国民间纪录片作为记录当代中国的一支重要力量，已经开始从最初的自发状态向自觉的发展阶段过渡。值得注意的是，在过往的二十余年里，人们对中国民间纪录片作品的关注程度要远远大于对其自身生存与发展状况的关心。本文主要着眼于中国民间纪录片制片方式的演变，对其生存现状的突出特点进行了概括性的...

纪录片作为陕西形象传播的重要媒介载体之一，与城市形象传播的其他载体相比，以自身的独特优势对传统媒体产业进行了补充，不仅为观众带来了多元立体的视觉享受，更符合当下新媒体时代受众的诉求，也为陕西形象的传播带来了新的契机。近年来，陕西纪录片虽数量不少、获奖众多，但仍存在视野不够开阔、传播区域及受众不够广泛、传递内容不够深入、故事性表达不够充分等一系列问题。本报告从...

藏地纪录片在中国纪录片的发展史上占有极其重要的地位。透视藏地纪录片各个不同时期的发展轨迹，我们可以看到整个藏族社会政治、经济、文化等各方面的变迁，以及这种变迁所引发的藏人自我意识和心理的嬗变。同时，可从中寻觅华语纪录片本土纪实主义传统的延续性。藏地影像民族志在呈现藏族社会生活现象和多元文化的同时，也为往昔的历史留下了一份可供拷贝和再度分析的影像文化典籍。