在对消费者、电视媒体、广告代理公司、电视购物公司等电视购物产业链中的各参与主体进行广泛调查的基础上，分析了深圳市电视购物行业发展存在的问题，并从电视购物广告监管角度给出相应的对策建议。

本章的主要内容是深圳电视传媒发展报告。首先是深圳电视传媒市场的格局变化。其次是深圳本土电视传媒的崛起。然后是深圳广电集团的市场竞争策略，包括实现地面频道上星；率先开播高清晰频道；探索移动带式新领域；迎接数字电视时代的到来；调整电视节目竞争的市场策略。第四是探索传媒产业的经营与扩张，包括进军会展业协办文博会；逐步做大平面媒体；争取网络公司上市；整合地区影视资源...

本文全面介绍了英国纪录片的生产现状，阐述了英国关于电视真实节目和纪录片的理念，并针对各类节目进行详细介绍。同时，就英国纪录片产业链中的资金预算、生产制作以及播出环节进行了介绍。

由于社会、文化体制改革滞后，区域电视（市、县级）传播机构“平等”的行政化设置取代了效率优先、合理布局的原则，在节目传播的消费循环中步入了难以挣脱的困境。因此，它需要以满足本区域受众消费需要为改革的出发点和落脚点。区域电视传播的消费趋向可概括为：凸显民族特色贴近地域实际，弘扬地缘文化贴近现实生活，坚持公共服务贴近目标受众。电视媒体应秉持以下节目消费理念：彰显受...

四川电视传播应用经历了20年的转型发展，实现了制作理念的变革，打破了传统电视传播内容追逐产品的思路，将单向传播转变为双向互动传播，将单一型节目升级为集群型产品。本文以四川广电熊猫影视乐学院频道为实例，从受众、内容、渠道、产业模式等多个层面讨论和分析这一媒介融合过程中的裂变与交融、挑战与应战，为四川电视传播转型提供实践依据和理论思考。

按照藏区方言的不同，我国的藏区可分为三大部分，分别是卫藏、康巴和安多。在吐蕃王朝末期，尽管与现今的三大藏区地理位置存在差异，但“三大蕃域”的概念在当时就已经逐渐形成，即“多康”“德康”“宗喀”，这三大区域基本包括了当时吐蕃的全境。吐蕃王朝之后，藏区进入分裂割据时代，产生了“多、卫、藏三区”，这不同于之前的地理位置区划，更多地倾向于文化语言的划分。